A volte, quando si fanno i soliti test di pellicola, andando poi a vedere i risultati in stampa, si rimane poco edotti sul comportamento della catena nelle zone più alte dell'esposizione.
Per diversi motivi.
1 in stampa possono diventare tutte bianche dalla 10 in poi per uno sviluppo medio o generoso (un N, grosso modo). Così non si sa bene cosa possiamo aggiustare coi contrasti differenziati o con le bruciature.
2 Quando si provano sviluppi in contrazione (tipicamente un N-1), si va a giudicare il comportamento della pellicola verso la spalla, ma in realtà ciò che vediamo è pesantemente influenzato dal comportamento al piede della carta, che ha una sua "personalità" da cui non è il caso di prescindere.
Per questi motivi ultimamente espongo i rulli di test fino alla zona 12, e le zone più alte, diciamo da 7 a 12, le stampo due volte, una col tempo standard che è servito per determinare la SE (ottenendo dei bianchi puri o quasi puri o dei grigi molto chiari) e una seconda volta con un tempo triplo o quadruplo (in realtà nella pratica mi limito ad aprire di più il diaframma), per riportare le zone più dense del negativo indietro, nella zona centrale della curva della carta.
Detto in altre parole, simulo una bruciatura in stampa delle zone alte.
Questo accorgimento permette, con poco dispendio ulteriore di tempo, di capire meglio come un film reagisce in termini di contrasto locale sulle zone alte, man mano che si contrae il tempo di sviluppo.
Ad esempio ho visto che la delta100, se sviluppata N-1 col d76, perde già di suo parecchia brillantezza nelle zone alte, probabilmente a causa di troppo effetto compensatore, il che potrebbe portare a risultati non graditi se poi questa contrazione N-1 la si stampa in carte poco brillanti al loro piede (foma). Questo non è un dettaglio da poco, perché riportare in basso i bianchissimi di stampa con contrasto differenziato o con prevelatura, può restituirci un risultato deludente.
Questo tipo di test esteso, secondo me, può essere utile per scegliere eventualmente in fase di scatto un film dev più idoneo a certi risultati attesi, sapendo che in camera oscura sarà necessario comunque contrarre. Soprattutto quando si scatta medio formato e si ha più margine di scelta del trattamento futuro, avendo meno scatti per rullo.
La cosa mi ha sorpreso un pò perché la acros 100 non si piega nemmeno con i miseri 6 minuti di d76 1+1. Evidentemente c'è modo e modo di essere tabulari.
Diciamo anche (sono partito un pò da lì) che mi sono fatto un film tutto mio sull'apprezzamento più volte espresso da @Pierpaolo B sull'uso del rodinal con la delta 100. Paesaggista dolomitico quale egli è, questo accorgimento probabilmente gli ha permesso di ottenere ad esempio nuvole più strutturate, senza impazzire troppo con accorgimenti virtuosistici in fase di stampa. Correggimi se sbaglio, Pierpaolo.
E quando va male male, c'è sempre Santa Sbianca.
Ciao!
A.
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